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第二百零七章 贝多芬克莱采上（第2页）

此时站在台上的沈武寰周身就像是升起了一个巨大的黑洞，要将所有人的意识统统吸入洞中，方才罢休。

而那些和钢琴有关系的音乐人则目瞪口呆的听着这首曲子。

他们已经搞懂眼前这一幕到底是干什么的了。

沈武寰的小提琴固然优秀无比，但李芸熙显然也不是这场演奏中的配角。

她的钢琴同样让人无法忽视。

钢琴的演奏也完全是一首标准的乐曲形式，丝毫没有比小提琴差的感觉。

按照以往的眼光，钢琴伴奏就是钢琴伴奏，让钢琴伴奏和小提琴一起在舞台上发威是非常不可取的。

钢琴在舞台上用和小提琴同样丰富的表现力来演奏的话，那不成了打架吗？

可眼前的这一幕颠覆了他们的三观。

钢琴和小提琴的声音交织在一起，丝毫没有任何不和谐的地方，甚至在沈武寰火力全开的同时，李芸熙也在全力演奏。

她们甚至不需要眼神交流，只要音符一升起，就知道对方想要表达着什么样的意境。

“这两个人”

他们已经没有言语去形容这种默契到底是怎样的了。

事实正是如此，这首曲子要求的默契绝非是普通钢琴伴奏能够胜任的。

越默契，给乐曲的加分也就越高。

而沈武寰和李芸熙这一对的演奏，正如前面所说的那样，默契度爆表。

小提琴音色在钢琴声浪之中，一往无前。

两者如同融合在一起了一般。

两人时不时的交换伴奏，已经让人猜不到这到底是一首小提琴曲目，还是一首钢琴小提琴二重奏曲目了。

连接部结束，转而进入副部。

副部和主部形成了鲜明的对比，在连接部的过程中，奏鸣曲的复调以的形式展开，转而在副部第二部分变成大调。

在最后又转为小调，以主部第二部分的快节奏断奏进行收尾。

展开部又以副部第三部分的方整形重复乐段为主题素材，全面展开，使整个的调性得到了发展。

整个展开部共变化大小调性共计13个，短短150个小节里，有这样繁复程度的调性变化，简直可以冠绝奏鸣曲！

在两百多小节的再现部之后。

第一乐章终于进入了尾声。

整个音乐的情绪在短瞬之间安宁了下来。

音符在主和弦上徘徊，仿佛飘荡在宁静海湾里的小船。

小船被解开了捆绑在码头的绳索，随着宁静的海风自由自在的在海面上飘荡。

可还没等它享受这份宁静的感觉时。

狂风暴雨便来袭了！

交错袭来的小提琴和钢琴，以极快的速度奏响最后的十六个小节。

最后的十六个小节，也是让人窒息的十六个小节！

在平静之中，突然爆发出来的强烈感情，将暴风雨前的宁静表现的极为透彻。

几乎在分毫之间，便结束了演奏，让观众们有一种强烈的窒息感，像被遏住了咽喉一般！

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