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但就是这种紊乱之中流露出来的秩序给李芸熙流露出了一个信号。
“我相信你。”
沈武寰就是这样看着李芸熙的。
而李芸熙则用自己钢琴声作出回应。
从音段和强拍开始,李芸熙的钢琴开始变得更加自由。
沈武寰在引导她找到自己的感觉。
这是一名演奏者不切身体会就无法发现的秘密。
交替演奏之中,李芸熙开始了上四度的模仿。
只不过这回和呈示部完全不同。
是小提琴模仿钢琴,而不再是钢琴模仿小提琴。
音符的次序发生了变化,整体的感觉也发生了变化。
“哼,不错嘛。”
沈武寰继续加快节奏,欢快如歌般吟唱的旋律配上钢琴高音琴键的清脆声响,两者仿佛在演奏一段全新的旋律。
在这段完全不一样的重现部之中,整个乐章进入了尾声。
尾声可以说是整首曲子画龙点睛的地方。
这一处尾声,有强烈的贝多芬的记号!
贝多芬的音乐经常会出现强烈的情绪转变。
由温柔到激烈。
根本不给人反应的时间。
这也是他为什么能作出命运交响曲的原因,因为贝多芬的情绪如同深海般不可捉摸!
克莱采的尾声也是如此。
一段温柔舒缓的旋律过后,整个乐曲的情绪从温柔到急速,发生了极其戏剧性的转变。
两个人激烈的演奏奏响了最后一段升华的乐章。
最后在极其灿烂的主题重复之中,整首曲子宣告结束。
整首克莱采的织体变化、调性变化,丰富的让常人无法想象。
无论是小提琴声部还是钢琴声部的旋律都让人沉醉。
同时这首曲子也是世界上最多小提琴大师争相挑战的曲目。
和其它曲目不同,挑战它并非是因为它的难度。
而是其音乐赋予的情感和表现力上的多样性。
整首曲子完全就是一张白纸,演奏者可以全凭自己的理解任意挥洒。
两人的演奏更加偏向欢快一些的情绪。
可如果换一对来演奏,完全可以把这首曲子变成一首异常悲壮的曲目。
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