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第一百一十六章（第1页）

全场满座，没有虚位，静如雨前。

上半场——G大调第八十八交响曲。

奥地利作曲家弗朗茨·约瑟夫·海顿作于1787年，作品编号为Hob.1.88。这是应艾斯特哈吉乐团小提琴手约翰·彼得·托斯特之约而作。

海顿，同贝多芬、莫扎特为维也纳古典乐派的杰出代表。维也纳古典乐派的奠基人，被后人称之为“交响乐之父”。

今天上演的第八十八交响曲，更是海顿的最著名作品，其中第四章节尤为著名，被许多成名指挥家录制过。

第一乐章，慢板，G大调序奏。

音乐前进的比较慢，也毫无抒情部分，只有强弱音的对比，明确的主调。

这好比海顿人生的前期生涯，虽然在交响曲创作领域有不错的作品，但是却显得乏善可陈。

当时，海顿还只是作为亲王的仆人，对于歌剧，亲王的热情要比那时候其他的乐种更加强烈一些，这也致使了海顿只能不断地为贵族们创作或者改写歌剧作品。

剧院的日常事务已经排练演出等等都需要海顿负责，甚至还有更多其他的事情。

繁杂的工作以及并不顺利的生活让海顿感到沉重的压力，但他还是无奈地忍受着，被动地接受着，试图让自己在音乐中找到生活的趣味。

这或许不是他想要的。

第二乐章，最慢板，D大调。

在这之后的长达七年的时间里面，海顿仅仅写下了十部交响曲。这数量对于一些平凡的响曲作家来说，可能是一辈子的数量，但是对于“交响曲之父”的海顿来说，这七年时间，应该算是他交响曲创作路途上的严冬时期。

在极大的工作压力以及剧院的重压之下，海顿这时期的作品完成的都有些仓促，这让他在交响曲创作领域无所施展。

看着周围其他创作者的作品日渐完善，还有不少的作品有神来之韵，特别辉煌。

算的上是海顿的人生低谷。

第三乐章，小步舞曲，稍快板，G大调。

经过了严冬苦寒的窘迫，海顿收到了伦敦出版社的邀请，创作了一套三首交响曲。也正是在这之后，海顿又创作了一部一套三首交响曲，并且迅速的得到了出版。

虽然，在这一时期海顿的作品，还不能说是他人生最为巅峰时期的作品，这其中有很多的客观以及他自己的主观因素在里面。

这却是让海顿走向人生创作的高峰。

第四乐章，终曲，抖擞的快板，G大调。和第一乐章一样的奏鸣曲式。

海顿后来收到了巴黎贵族的邀请，而创作的作品自然也是在巴黎首演。

这在当时的巴黎引起极大的轰动和好评，更加确立了海顿在法国听众心目无比崇高的地位。在当时，人数近百人的乐团，已经能和现在的大型乐团不相上下，演出的非常成功。

堪称海顿自身创作的一次重大突破。而后人更将这六首编号从八十二至八十七的作品统称为《巴黎交响曲》。

而这第八十八交响曲，是海顿在艾斯特哈萨担任宫廷乐长期间写下的。

也是海顿创作最巅峰的时刻。

上半场，结束，休息时间。

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