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第四百三十九章 直面生活（第2页）

只能说，一切皆有可能。

这两天，冯晓刚到《回家》剧组里转了转，按照他的说法，就是看看文艺片是怎么拍的。

作为半路出家的导演，冯晓刚的导演手法一半是在剧组学的，一半是自个琢磨出来的。

从电视剧到电影，他整合了一套自己的东西，这些东西在拍娱乐片上获得了成功，不过他对文艺片没有太深刻的认知。

《一声叹息》更多的是倾注了他自身的经历，所以拍的鲜活生动。

张国粒说冯晓刚拍文艺片拍不过张亿谋，这话很实在。

过完年后，林晓玲把《回家》中1997年的戏份拍的差不多了。

犯人陶兰回到家里，引起了新的家庭矛盾。

十七年过去了，这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响，他们都没有走出过去的阴影。

继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住，母亲一方面希望女儿回家，另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。

被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰，还有在监狱外的父母。

陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡，三人处在矛盾和尴尬之中，不知道如何相处。

女警察的出现化解了这种尴尬，为了感谢女警察送陶兰回家，做母亲的张罗着晚饭，维持着这个家庭的正常运转。

似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前，不至于停滞。

这一段在封闭空间里的戏份，最为考验演员的演技，陶兰和父母三人之间的状态，既紧张又微妙，有很大的发挥空间。

徐晶蕾扮演的女警察作为局外人，起到调解和润滑的作用。

这是整部戏的关键，拍好了才能感染观众，否则就是一部失败之作。

林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式，就像是站在一旁看着这个家庭正在发生的事情，不带有任何的主观色彩，不参与进去。

摄影机只起到记录的作用，冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

冯晓刚在一旁看着，能感觉到这和他的拍摄方式不同，他喜欢把嬉笑怒骂，个人感情加入到影片中，真正的沉浸进去，他的影片导演的参与度很高。

张亿谋的文艺片同样不会这么拍，在第五代导演中，张亿谋是个追求浪漫和激情的人，不会那么的写实，还是会有些戏剧性的东西。

林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法，直面生活，冷静旁观。

如果是冯晓刚来拍这段戏，他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

比如继父发现当初冤枉了陶兰，那五块钱不是陶兰偷拿的，而是他自己的女儿偷拿的，从而让继父心怀愧疚，原谅了陶兰。

如果是张亿谋，他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心，他的摄影机不是旁观，而是要拍出演员的内心世界。

在林晓玲的这个故事里，陶兰最终跪在继父面前，承认是自己偷拿了那五块钱。

为了让继父放下过去的包袱，解开心结，她愿意替于小琴保守这个秘密。

经过十七年的监狱生活，谁拿的那五块钱已经不重要了，重要的是这个家庭需要重新开始生活，他们以后还有很长的路要走。（未完待续。）

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