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390带着老妈打比赛九（第2页）

按照他的老师给他选曲的思路，车琳的这套曲目可能放到B组都显得有点简单，除了最后一首巴赫，可那首巴赫的速度真的适合放在炫技曲目中吗？

想来李老师应该是有什么特别想法吧。

随着孙文君开始演奏的玛祖卡，何家明的注意力渐渐又回到了大屏幕上。

作为C组的指定演奏曲目，在座的十四名选手每个人都将在舞台上展示该首作品。

自选曲目不好相互参考，可指定曲目是谁也绕不开的正面拼刺刀。

从此刻休息室里部分选手的神情来看，孙文君的刺刀貌似又扎进了他们心脏半寸。

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“肖邦a小调玛祖卡，作品十七的第四首。”

伴着萧瑟阴郁的旋律，老汤继续讲解道：“先说说玛祖卡这个体裁吧。”

“它就是一种波兰的民间舞曲，速度时快时慢，力度时强时弱，重音位置多变，结构上基本是对称的三段式，织体简单朴素，我学肖邦的时候，老师期间就给我穿插了两首，其中就有这首，让我找波兰民族音乐的感觉，你们具体什么情况我不清楚，反正玛祖卡对于肖邦而言是非常重要的。”

【Ruby：我老师没给我布置过，都是自己练的】

【山竹爱吃苹果：我也是。】

老汤：“他一生差不多写了五十多首玛祖卡吧。”

穆欣：“五十八首。”

老汤：“五十八首，这首是当时肖邦献给一位夫人的，采用了他在一个小村庄里听到的犹太人音乐，所以这首作品也被标题为小犹太人，是一首风俗性很强的玛祖卡舞曲，其实在当时这首作品已经有点商业化的味道了。”

“那会儿肖邦才十四岁。”

【张胖子不胖：肖邦在演奏小犹太人时，一位犹太放牛人愿意付至少十个弗罗林让他在犹太婚礼上演奏。】

【秋叶风F：肖邦绝对的，这首曲子就是他十四岁写的】

【张胖子不胖：这让肖邦想要马上开始走上这样的音乐道路，谁知道呢？也许以后他会以这类商业音乐演出维生，摘自《肖邦·生平与时代》】

【云端的你：牛逼。】

老汤：“玛祖卡串联了肖邦的一生，可能有的朋友觉得这种体裁听起来不如练夜曲船歌，但我建议大家耐心听听，很有味道的。”

“感谢黄金叶老哥的打赏。”

说罢老汤不再发言，把讨论交给了公屏，他也是安静地欣赏起孙文君的玛祖卡。

从老汤的角度来听，他认为孙文君完全可以再出来一点，甚至多出来一点也无妨。

尤其是在听完孙文君的圆舞曲，他能感受到这个小选手有内在的表达。

可能是和李安在一起待的时间长了，老汤现在也开始崇尚多给孩子一点发挥自我的空间。

要知道在参加新海杯的时候，老汤还是秉持着老师的话大于一切的演奏主张。

老师说这里该怎么弹，老汤这里就怎么弹。

就算与老师有想法不同的地方，老汤也会第一时间认为老师是对的。

现在回头再看看，当时那种下意识的想法其实就是日积月累而形成的。

从备考附小开始，老汤就严格按照老师的叮嘱，这里必须这样弹，那里必须那样弹。

老汤打小就是听话的孩子，在家听父母的话，在学校听班主任的话，在琴房听黄老师的话。

长此以往，大人们的话对于他而言，也就自然而然地成为了他的第一准则。

包括老汤新海杯的选曲，都还是黄老师为他决定的。

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