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第221章 排练（第2页）

“你不喜欢我的提议吗？”

他们与主角之间的对话，只能通过主角的台词来进行。

观众需要根据主角的反应，来推测对方说了什么。

乍一看，这种方式似乎会让观众感到困惑，但克里斯蒂安巧妙地设计了对话，使得观众能够自然而然地理解对方的意思。

观看排练的人，无不为之叹服。

与此同时，他还故意在一些地方设置了模棱两可的对话，引导观众产生误解，从而制造笑料。

此外，剧本的动态结构也是一大特色。

五名马戏演员的角色并非固定不变。他们可以是王位继承人，可以是刺客，可以是野心家，可以是宫廷小丑的徒弟，也可以是贫民窟的家长。

根据不同的演员扮演不同的角色，剧本呈现出的效果也截然不同。

例如，在野心家向主角讲述残酷宫廷现实的场景中，剧本的舞台指示只有这样一句话：[用第十七号马戏动作，摧毁主角表示喜爱的玩偶]。

如果野心家是力士，他会用手捏碎玩偶；

如果是飞刀演员，他会用飞刀射穿玩偶的头部；

如果是驯兽师，他会让驯化的狼吞掉玩偶；

如果是地术演员，他会用脚踩扁玩偶；

如果是走钢丝演员，他会把玩偶放在栏杆上，然后推下“悬崖”。

虽然表演的马戏动作各不相同，但他们的台词却完全一样：

“你也会变成这样的，可怜的小丑。我的笑容不是在笑，而是在嘲讽。”

每个马戏演员都被分配了几十种技巧，包括简单的基础动作、复杂的应用技巧，以及克里斯蒂安亲自设计的原创动作。

演员们需要记住所有技巧，并根据舞台指示进行表演。

弗兰克·艾德斯坦觉得这就像动作游戏一样，输入指令，角色就会展现出华丽的动作。

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艾拉认为，在克里斯蒂安创作的所有剧本中，《仙境》是对马戏演员技艺要求最高的一部。

“呜，这也太难了吧！如果要正经试镜的话，我肯定会被淘汰的。”

卡伦哭丧着脸说道。

她平时总是表现得自信又开朗，让人很难察觉她其实很在意别人的眼光。

偶尔失误一次，她就会忍不住偷偷观察周围人的反应，变得畏手畏脚。

每当这时，就需要玛雅出面安慰她。

“笨蛋。”

“谢，谢谢你安慰我，玛雅……我会努力的！”

神奇的是，卡伦立刻就恢复了精神。

虽然弗兰克·艾德斯坦不明白这算哪门子安慰。

露露年纪最小，弗兰克·艾德斯坦原本担心她无法承受这样的训练强度，但她却表现得异常成熟。

无论遇到多困难的事情，她都一声不吭，即使失误了，也会默默地重复练习。

“比我注射银河的时候轻松多了。”

听到她的话，大家都发出同感和惋惜的叹息。

她曾经身患绝症，所以才能如此坦然地面对痛苦。

不过，虽然她对艰苦的训练习以为常，但在需要表演活泼开朗的戏份时，却会害羞得不行。

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