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第七百零五章 人情世故1w字更新（第1页）

发行是需要成本。

简单理解的话，发行=排片率+上映时间。

换一个说法，就是一个超市的货架，有的货品上架，给你摆在大门口的位置，摆个七八排，甚至还直接给你做一面墙，而有的货品，就只能捡那些犄角旮旯的地方待着。

那一般大型发行公司去谈影院，虽然各个国家有差别，但说白了，道理是一回事。

付出更优渥的条件，让自己的货品获得更好的展架。

如果绿谷要答应龙岩的条件，就意味着绿谷要付出的不仅仅是这五百万的发行权的支付费用，还有实现这些条款要付出的费用。

万一《焚火》票房不佳，观众不买账，那绿谷要亏的就不仅仅是这五百万了。

里头的东西当然更加复杂，有各种更细节的约束和利益分配条件，大致意思是这么个意思。

绿谷现在愿意为陆严河的电影买单，做发行商，是因为他们已经做了陆严河很多部主演的片子，已经形成了一条类似于“固定产业链”的东西。

在市场上，陆严河主演的片子也有一批固定的受众——

这是绿谷持续来拿发行权的原因。

可是，归根结柢，陆严河还没有在商业票房上变成一个一线大明星。

而且，《焚火》这部电影也是一部彻头彻尾的华语电影。

北美观众能买账吗？

其他地区的观众能买账吗？

这还不是欧美市场对陆严河更为熟悉的艺术片领域，是一个特效大片。

从现实情况来说，这就跟中国观众听到韩国或者泰国做了一个特效大片一样，甚至是俄国的特效大片，欧美那边的观众，内心深处对这个特效肯定是持疑的。

没别的，好莱坞在这方面确实统治了太多年。大家基本上都形成基本印象了。

别说国外了，就是在中国，有很多年，大家一听国产特效大片，第一浮现出来的念头就是“五毛钱特效”。

这连例子都不用举，不胜枚举。

陆严河还记得自己对于国产大片特效的印象是从哪一部电影改变的。

《流浪地球》。

那真的是石破天惊的一部片子。他跟朋友一起去看电影，选了这部电影，当时口碑还没有大规模发酵，票房也还没有到四十多亿的那个程度。

但恰恰是在那种没有抱期待的情况下，随着刘启他们一帮人从地下出来，地表的那一幕出现在大银幕上时，那种瞪大了眼睛的震惊、难以置信，是至今回想起来仍然沿着脊髓蔓延的感受。

对于绿谷的疑虑，陆严河很清楚。

他没有插手这件事。

龙岩还希望他去跟绿谷那边沟通一下，毕竟，谁都知道，陆严河跟绿谷之间的合作关系已经很长时间了。

连《情书》这种题材的华语片，都在北美卖出了八百多万美元的票房。

陆严河没有说话，跟在他身边的汪彪就心领神会，以开玩笑的口吻说：“黄总，小陆哥只是一个演员，当初连片酬你们都斤斤计较，不肯多给一点，现在总不至于还要让小陆哥干制片人的活吧？”

陆严河看了汪彪一眼。

汪彪默默地露出一副“我心直口快了，我错了”的表情。

陆严河说：“黄总，等会儿有机会，我会跟他们说一下这部电影的优异之处的，但是，他们能够给什么样的条件，这确实不是我能控制的，你也知道，其实绿谷过去买我那些电影的发行权，给的条件也不是多么好。”

黄总心想：还不好？绿谷买你的《情书》，仅仅是北美发行权就花了600万美元，现在《焚火》是除中国大陆以外的全球发行权才500万！

但是，这真的也没得说。

《情书》走的是电影节的路子，有荷西电影节最佳编剧奖和最佳摄影奖的加持，人家给这个价格，实属市场价，人家不靠院线票房来回本，北美能卖800多万是意外之喜。

《焚火》可没有荷西电影节主竞赛单元获奖作品的加持，这意味着很多电视台的转播权、文艺片市场的租赁DVD、流媒体点映等等，都没有先天基础，人家只给你开500万美元，都是看在陆严河和商永周两个人有一定的影迷和市场上，才愿意做这个发行。

不然，人家甚至都懒得来做你的发行。现在华语影片在海外的发行，大部分都是中国自己一家发行公司在做，那基本上在北美也就能拿到两三百万电影院上映的条件，根本保障不了排片，更不用说像绿谷一样提供首映礼、媒体造势、一线节目访谈等宣传的条件了。

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