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“你写了一个恐怖惊悚电影剧本?”
“是的。”陆严河说,“之前如真姐跟我说过,你一直在找一个好剧本,改变大家对恐怖片就是简单粗暴的感官电影的看法,你想要改变主流的声音。”
穆肯·佐尔格:“但这个题材是边缘的,没有办法。”
“其实,《迷雾》具备的社会议题性,就本应该获得奥斯卡的瞩目的,但是当时错过了颁奖季,也没有做任何公关,没有人觉得《迷雾》符合奥斯卡的标准。”陆严河说,“我写的这个剧本,你要看看吗?”
穆肯点头:“当然,你带来了吗?”
陆严河从包里拿出一本剧本。
穆肯接到手中,看了一眼封面。
《GetOut》。
下面还写着一行中文:逃出绝命镇。
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《迷雾》之后,陆严河短期内都不打算再演恐怖片,是因为好莱坞再怎么标榜自己,它本质上一样是一个充满了歧视和偏见的地方。
如果陆严河身上的恐怖片标签太深刻,票房成绩太出色,即使他已经接了《无神》,回头《无神》票房表现不错,好莱坞对他的定位也肯定还是恐怖片演员。
因为《迷雾》是靠他单扛出来的票房。
在好莱坞的历史上,这样靠一个人的属性单扛起票房来的演员,都不是那么多。这完全就是天时地利人和的因素。
但是,陆严河也不打算放弃自己对恐怖惊悚题材的优势。
《活埋》也好,《红眼航班》也好,其实都是带着惊悚元素的片子。
尤其是之后灵河自己在北美开始制作电影,恐怖惊悚类电影就是非常好的去完成“原始积累”的题材。
小成本,大回报。
太多的案例。
它们没办法像《阿凡达》《泰坦尼克号》那样赚大钱,可是,小钱却是可以源源不断地赚的。
温子仁这些年在好莱坞赚到的钱就比詹姆斯·卡梅隆少吗?
就以他的产量和票房爆率来说,还真不一定。(纯作者自己的想法,没有任何依据)
所以,现在陆严河其实就是在用这一个个的剧本,来向好莱坞证明自己对北美市场,一样有着不弱于本土的成功率。
穆肯·佐尔格在读剧本的时候,陆严河就自己一个人在对面坐着,看看手机。
读了一半,穆肯·佐尔格就抬起头说:“这个片子——”
他神色有点复杂。
陆严河点头:“就像我刚才说的,这是一个社会议题性的恐怖惊悚片。”
《逃出绝命镇》的票房大爆,很大程度上就来源于这个故事与“黑人为奴”那段历史的呼应。讲的都不是种族歧视了,它的内核,其实是现代背景下,黑人对于那一段历史仍然深藏心底的精神恐惧。所以,电影一出,美国社会议论声之鼎沸,让它不仅仅是一部电影那么简单了。
这也恰恰是现在最适合穆肯·佐尔格的一个剧本。
社会议题式的主题,精神恐惧的惊悚内核,加上穆肯·佐尔格的恐怖美学,陆严河可以想象出来,这部电影拍出来以后,一定会成为一部比《迷雾》更火爆的片子。
因为在美国,黑人的声量可远远比亚裔要大多了。
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