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第一百四十一章 批判（第2页）

除了小张同学之外，其他人看到徐容走入剧场，立刻都打起了十二分精神，并非徐容副院长或者艺委会副主任的职衔，而是纯粹的好奇。

在几天之前，徐容还只是他们一个普通同事，结果没过几天，竟然变成了继老院长、老舍先生之后，人艺第三位在编大师。

“开始吧。”

舞台上用箱子、凳子搭建了简易的场景，丁志成提着两个大箱子从右侧走上，他的步伐沉重，嵴背也不甚挺直，到了门前，他打开门锁，进入厨房，深呼了一口气，放下了手里的负担，以感慨的语气说道：“够呛，真够呛。”

舞台右侧，卢芳披着外套侧耳倾听，她演的是威利的妻子琳达，一个深爱着丈夫的、有想法的妻子、母亲。

“威利？”

“别担心，我回来了。”

徐容伸手拽过了旁边的场记本，拿起笔，刷刷刷地写下：一、第一幕第一句词，作为妻子，她不应当用疑问语气。

李六一斜了一眼，思考了几秒钟后，脸上露出了点恍然之色，只是他心中还没来得及表示佩服，便见徐容写下：二，戏是演给中国人看的，为什么要学西方人的做派？

李六一的心突然有点后悔把徐容请过来了，这才说乐两句台词，就俩问题，不对，看着徐容手中的笔未停，“刷刷刷”地写下“三，建议取消第四堵墙？”后，他苦笑着跟冯远正对视了一眼，这简直捅了马蜂窝了。

四，荆浩说话为什么那么大声？

五，威利为什么出轨都还出的那么拘谨？

六、小张有点太浪划掉

眼瞅着徐容手中的笔自从坐下之后压根就没停下来，李六一彻底坐不住了，伸手拍下了铃铛，极为突兀地道：“停。”

随着铃声响起，徐容将“浪”字划掉后，也把手中的笔放了下来，无声地抿了抿嘴唇，道：“既然李导喊停了，那我也要表达一下我对你们表演的抗议。”

顿了顿，他继续道：“因为你们都是艺术家，出了咱们的院门，是要被同行称作老师的。”

其实别人演的不够完美，他都能接受，唯一一个人敢接受不了，宋佚。

因为宋佚和其他人都不一样，她是他的学生，哪怕小张同学都可以演的不行，唯独宋佚不能，宋佚作为他的大弟子，演的不好会让别人觉得他不会带学生。

当初决定带宋佚实在太莽撞啦！

徐容瞥了一眼本子，道：“首先我有两个提议，第一，我们能不能演中国的推销员和中国式的家庭、社会，第二，你们演戏的时候，在非必须把视线投向别处的情况下，能不能跟我们进行眼神交流？”

“我们来看一下效果，怎么样？”

第一个建议，正是他推荐重排这台戏的原因。

人艺上一次排《推销员之死，导演是曹禺先生特邀的米勒本人，他推荐重排这台戏，并非为了让观众看看资本主义的阶级矛盾对普通美国人的压榨和剥削。

利用资本发展市场经济，但是绝不能让人民成为资本的奴隶。

这才是他推这台戏的初衷。

直到今天，他仍记得他逛街时遇到的那个哭着跟他的母亲打电话的中年男人。

至于第二个提议，是他之前学习京剧得到的启发。

戏剧总是讲四堵墙，也就是把舞台当作一个封闭的空间，认为观众并不存在。

而戏曲恰恰相反，它的基本特征是充分激发观众的想象力。

之所以做出如此改变，是他脑子里临时冒出来的一个想法，戏曲有“步行遍天下，六七人百万雄兵，顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”的特点，而戏剧则是高度写实，两者的形式决定了要不要激发观众的创造力。

但是戏剧真的完全写实吗？

肯定是没有的。

既然如此，那还不如反其道行之，去充分调动观众的想象力。

而让观众参与创造，调动观众的想象力，就必须推倒第四堵墙。

这与斯氏主张的舞台理念，就是“四堵墙”的理论不同，甚至是对立的。

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